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原标题：组织他人非法销售管制兴奋剂类物质，夏某某父子分别获刑 6 年和 5 年半；美方曾通报有中国公民贩运敏感化学品被逮捕，经查夏某某父子涉案8 月 18 日，记者从有关部门获悉，湖北省武汉市公安局侦办的 " 夏某某等人非法经营案 "，已经武汉市江岸区人民法院一审开庭宣判。据了解，2023 年 6 月，美国司法部缉毒署向中国公安部通报一起中国公民贩运敏感化学品被逮捕案件，公安部高度重视，迅速部署湖北省公安机关开展核查工作。深入研判发现，关联人员夏某某及其子夏某高度可疑。公安机关遂围绕夏某某父子开展侦查，发现其向境外贩运大量非列管前体化学品。自 2021 年 5 月起，夏某某父子注册多家票面经营公司，招聘员工在境内外网站上虚构企业生产、经营、运输能力，大量发布非列管化学品广告信息，境外买家联系下单后，从国内寻求货源，通过国际货代公司运输出境。公安机关组织精干力量成立专案组，克服犯罪手法隐蔽、时间跨度大等困难，经过两年艰苦侦查，发现其所贩卖化学品中包含我国管制的兴奋剂类物质。经法院审理认定，夏某某父子于 2021 年 11 月至 2024 年 7 月间，组织他人非法销售管制兴奋剂类物质 123 笔，销售总金额达人民币 169 万余元。2026 年 8 月 14 日，法院一审以非法经营罪判处夏某某有期徒刑六年并处罚金；以非法经营罪判处夏某某其子夏某有期徒刑五年六个月并处罚金。警方提示：相关企业和个人在从事化学品经营和出口贸易活动时，应严格按照国家禁毒办于 2019 年 8 月、2023 年 11 月、2025 年 11 月、2026 年 5 月发布的警示通告要求，增强法律意识，严格遵守国内外相关法律法规，防范法律风险。来源 | 央视新闻    题图 | 政 · 知见

电影《欢迎来龙餐馆》海报。资料图片这是一部值得认真对待的电影。它将视野延展到中国之外，体现出主创拓宽创作边界的雄心，但内在仍保持着导演文牧野一以贯之的结实，一以贯之的平民情怀。某种程度上，文牧野是中国新一代导演中的 " 社会学专家 "。在代表作《我不是药神》中，围绕癌症特效药的故事，情与法的冲突、大公司的利益和病患生命权之间的张力、不同个体的迥异选择纠缠在一起，其复杂与庞大，以及电影在表达这种复杂时的沉稳妥帖，让人印象深刻。在《欢迎来龙餐馆》中，他表现了一个更庞大烈度更高的世界。影片里的中东地区，恐怖分子、美军、平民以及政府之间有着复杂的对抗与共生关系，个体因为或偶然或必然的原因在各种身份间转化，恐惧与仇恨如同一对双生儿，相互缠绕，陷入恶性循环。这种对世界的观察，也被导演低调而又强悍地注入电影的形式中。整个故事就发生在龙餐馆、美军监狱、恐怖分子监狱三个场景，如同三个沉默而又庞大的基座，对平安生活的向往与对向往的压制，在这种并置中不言而喻。关键情节点一次次出现的烹饪场景，体现了主创对世界复杂本相的尊重：人间烟火气以及烟火中的微小善良，依然拥有让这个世界产生一丝松动的能量。文牧野虽然表现出了强大的社会分析能力，但他真正的志趣并不在此，他旨在给人物一个真实且复杂的空间，看他们怎样艰难求存，又迸发怎样的人性色泽。就像沈腾和蒋奇明所饰演的角色，他们都擅长在复杂的环境里左右逢源，身段灵活得似乎看不到极限，但到最后，他们弹性极高的道德水平面下其实有自己都陌生的硬骨头。而片中的前政府官员扎伊德，在经历家庭成员惨死的悲剧后，成了杀人不眨眼的恐怖分子，但他最后对徐福手下留情，说明在他坚硬石化的内心深处，还有着也许自己都不承认的人性余温。这里我们能看到文牧野有别于其他创作者的一个珍贵品质，那就是耐心。他具备将他所描述的一切做实的自觉，这听起来并不是一个特别高的评价，却是他的电影显得出挑的最重要原因。他想讲述一个社会事件，他就具备理出这个事件结构纹理的严谨。他要讲述一个环境，他就知道它不只是背景，而是与人物血肉相连的隐性主角，所以在时代氛围塑造上下的功夫绝不能少于人物本身。他要讲述人性的复杂，也明了这种复杂不是几个相反概念的生硬拼接，而是真正对待那些概念之间的无名地带，不让它因过于清晰而显得干瘪与失真。整部影片有某种程度的概念化和高度的人工痕迹，但在细节的真实和导演纯熟技巧的修饰下，又有自然的韵致。这也是很多中国电影的命门，电影中的自然从来不是放任自流，它是一种高度繁复和微妙的设计，如果不够自然，从来不是设计过度，而是设计欠缺和设计过程中不够用心。当然，这部电影和《我不是药神》相比有所不及。产生差距的原因，还是在耐心的程度上。比如，影片中徐福和那些孩子认识并产生交集进展得太快，其后感情的层次变化又显得单调。徐福带不带那些孩子逃跑的心路历程，除了马俊生的死这一催化剂外，其实并无更微妙的地方，也无其它渐进的层次。同样是天人交战，相较于《我不是药神》里那种在自保的欲望和良心之间的炙烤挣扎，不可同日而语。这种过快和过于简省，某种程度上也折射出当下的创作生态。短视频和短剧的段子化，与观众对节奏和剧情密度的需求互相促进，而它们的大受欢迎，也让创作者对于经典电影所流传下来的优秀品质的信仰大打折扣。但别忘了，电影是一个几十、上百分钟的长视频载体，观众对其影像、内容、节奏的需求和短视频相比截然不同。越是这种时候，越需要创作者的沉静。对观众表面趣味的无限迎合，其实是对观众无法表达出来的真正趣味的背离。影坛不时出现的如《给阿嬷的情书》这种爆款，就是对那种跟随潮流亦步亦趋的创作态度的警醒。《欢迎来龙餐馆》可以说是近来中国电影最 " 有里有面 " 的一部。它是对有追求创作者的鼓励，也向我们展示了一部按照经典电影模式拍摄出来的作品的能量，一部主流类型电影所应该具有的品质。好电影从来都是结构、情节、细节以及韵味缺一不可的系统工程。结构，不是梗概的简单罗列，而是作者不用发出声音的强大表达，是一种不轻率的结论或者最诚实的追问。情节，不是无休止的反转和奇技淫巧似的小聪明，而是人物内心的外化，是在影片结构框定和指引下的心灵探索。细节，不只是为了让人物生动和真实的手段，它还是对生活复杂性的尊重。而韵味，也从来不只是表面的美学问题，还是创作者在结构、情节、细节所构建的意义空间中的主动留白，是一部作品的呼吸感，是对观众理性之外参与其中的沉默邀请。所有这一切，需要的不是艺术家那种兴之所至的挥洒，而是一个匠人心无旁骛的精细打磨，是将所有大词化为手艺的朴实和笨拙。我们不缺创新，缺的是创新背后的真实表达，以及对这种表达的深刻相信。我们也不缺编织故事的技术，缺的是真正用技术编织人心和世界时的耐心，以及那种工匠精神。更缺乏对于这种耐心，不觉得是在含辛茹苦，不觉得是在坐冷板凳，而觉得是一种本分的淡然和平静。来源：《人民日报》（2026 年 08 月 18 日第 20 版），作者：梅雪风，原题《＜欢迎来龙餐馆＞的启示（新作速评）》本期